RECOLETA II. Camino del bajo.

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HISTORIA de la ARQUITECTURA...INDISCRETA!

ARQUITECTOS, PSEUDÓNIMOS y ALGO MÁS…. Durante el siglo XV, una nueva concepción de hombre define el rol del Arquitecto contemporáneo. Brunelleschi, primer Arquitecto del mundo moderno y contemporáneo entiende al proyecto como una herramienta de diseño independiente a la concepción de la obra. Surge el teórico, el intelectual. El Arquitecto empieza a ser entendido como un ser completo, dominador de todas las disciplinas. Muchos empiezan a usar pseudónimos o sobrenombres que los empiezan a “elevar” dentro del ambiente del mecenazgo. Fáciles de ser recordados, como una “ marca registrada”. Boticcelli se llamaba Sandro Filipeppi, Vignola, Jacobo Varozzi, Giulio Romano, Giulio Pippi, Borromini, Franchesco Castelli. El siglo XX no permaneció ajeno a estas costumbres. Le Corbusier es reconocido en el mundo de la Arquitectura como el más influyente Arquitecto de la Arquitectura Contemporánea. Sin embargo pocos saben que su verdadero nombre era Charles Eduard Jenneret-Perret. La adopción del pseudónimo que lo hizo famoso tiene una curiosa historia, propia de la bohemia de los círculos intelectuales de Europa de comienzos del siglo XX. Sus orígenes en su Suiza natal, su entorno con los pioneros de la modernidad y su “Giro” por Europa y Asia van definiendo su perfil autosuficiente y muy personal. Gran amigo del pintor A. Ozenzant( posteriormente enemistado), ambos sienten la necesidad de buscar sobrenombres. Ozenfant adopta uno de la familia de su madre, Saugnier. Le corbu hizo lo propio con uno de un primo lejano LECORBEZIER. Decide lúdicamente separar el nombre. LE en forma separada le daba al pseudónimo un aire de OBJET-TTYPE y parecía señalar, según él, su perfil semejante a UN CUERVO( Corbeau).Finalmente quedo LE CORBUSIER. Este juego de palabras era propio de la intelectualidad del Siglo XX. Muchas veces los sobrenombres ayudaban a entender a separa las actividades de un artista como pintor, Arquitecto o escultor. Un dato curioso. Los grandes arquitectos franceses del siglo XVII-XVIII tenían como prefijo LE. Le Notre, (paisajista emblemático de Versailles), Le Vau ( Arquitecto de la Corte), Le Brunn ( Pintor y escultor del rey). Le Corbusier no escapo a esa grandeza. Rodolfo de Liechtenstein Arquitecto

ARQUIVIAJES! Recorrido Arquitectónico Puerto Madero.

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LEONARDO Y SU PASIÓN POR LA COCINA

El Renacimiento definió una nueva concepción de universo reformulando principios del mundo Greco-Romano. El hombre es la medida de todas las cosas. Surge una nueva concepción del artista, se acentúa el individualismo. Toma conciencia de su propio yo.

Nace el hombre universal capaz de manejar los más variados conocimientos. Leonardo constituye para muchos el arquetipo de esos conceptos. Pintor, arquitecto, médico, inventor en todos los campos del conocimiento, dejó verdades universales más que soluciones concretas. Lo maravilloso de este contexto es que el genio de Leonardo incursionó también en el arte culinario; literalmente apostó a una inversión gastronómica

Puso un restaurante en Florencia, se asoció con otro genio de la pintura, Sandro Botticelli y se embarcó en una verdadera aventura: “La Enseña de las Tres Ranas de Sandro Leonardo”. Para empezar cambió las costumbres del comensal de aquellos tiempos. Diseñó platos de comidas, cubiertos (inventó el tenedor con un tercer pinche),el sacacorchos, copas para vino tinto, copas para agua e inclusive una máquina para hacer tallarines.

Modificó por extensión los modales del buen comer. Pensemos que el vino se tomaba en copones de gran capacidad y no se usaban servilletas. Las distintas recetas de comidas se diseñaban según el número de oro, debían ser armónicas intelectualmente por encima del placer gustativo.

El orden se percibe hasta en la cocina, un verdadero laboratorio de ideas.
Como verdadero individualista no permitía que nadie intervenga en sus creaciones. Los comensales llegaban a esperar horas hasta recibir su plato. Como era previsible la inversión gastronómica de los dos genios fue un fracaso.

Pese a ello esas ideas se han transformado en las reglas del buen comer .Esa pasión por la cocina Leonardo la adquirió desde su infancia con su cocinera personal, Battista de Villanis, quien lo acompaño la mayor parte de su vida. Hacia 1474, con veintiún años de edad y aprendiz del taller del Verrocchio, fue jefe de cocina de una taberna muy popular de Florencia, “La Taberna de los Tres Caracoles”.

Rechaza encargos importantes de pintura ,viaja a Milán y Ludovico el Moro lo nombra consejero de fortificaciones y maestro de banquetes por más de diecisiete años.Los últimos tres años de su vida (1516-1519) Leonardo los pasa en Francia en la región del Loire, bajo el mecenazgo de Francisco I, otro apasionadode la cocina; nace la “Nouvelle Cuisine Francaise”.

Un dato ilustrativo: mientras pintaba “La Ultima Cena” en Milán, mandó a construir una mesa y sus ayudantes posaban y comían como si fueran los discípulos , pero con platos inventados por Leonardo: huevos cocidos conrebanadas de zanahorias, muslo de ganado con flores de calabacín, panecillos y rodajas de anguila.

Un aspecto de Leonardo poco conocido es que sus maquetas las hacía en
mazapán y sus postres tenían formas arquitectónicas; un auténtico gourmet
del siglo XV

Rodolfo de Liechtenstein
Arquitecto

Casa del Puente. Reflexiones.

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La Plata + Mar del Plata

Casa del puente.
Reflexiones

En la década del ochenta, durante mi formación universitaria, en pleno ejercicio de la docencia, tuve oportunidad de conocer al maestro, Amancio Williams. El corto pero intenso momento vivido me permitió sentir su aura de gran creativo, generador de ideas y motivador constante.

La Casa del Puente es un emblema del Racionalismo en la Argentina. Destinada para su padre el compositor Alberto Williams, es una de las escasas obras de Arquitectura en donde se aplican los principios del Racionalismo sin caer en una copia o entenderlo como “Un catálogo más del historicismo”.

Con ciertos gestos miesianos, Brutalistas en las texturas del Hormigón Armado y con una planta organizada siguiendo un criterio planimétrico del ángulo recto, ubican a la Casa del Puente en una posición privilegiada en la Arquitectura Argentina del siglo XX.

Su estado actual fue testigo de los avatares no solo de sus sucesivos dueños sino también del poco respeto por nuestra historia desde los distintos organismos políticos. Comparto con ustedes placas cortesía de un amigo y futuro colega Jorge ferrando.
Un cuadro vale más que mil palabras . La Casa del Puente forma parte de nuestro recorrido Arquitectónico LA PLATA+MAR DEL PLATA

Barcelona+Madrid. Tips para el viajero ilustrado.

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Ciclo de Charlas sobre ciudades emblemáticas
Miércoles 29 de febrero: BARCELONA + MADRID
+ Info>> http://bit.ly/yAmR6X
Reservas/Consultas: arquiviajes@catalogoarquitectura.com
Te invitamos a participar del ciclo de charlas sobre ciudades emblemáticas organizado en conjunto por ArquiViajes! y Catálogo Arquitectura.

ALEMANIA.1910. Arquitectura y Coincidencias.

El siglo veinte definió dos corrientes que armaron dos teorías:
Organicismoy Racionalismo. Frank Lloyd Wrigh y Le Corbusier fueron los
puntales emblemáticos
.
Lo interesante es no perderse aquellos momentos donde las elipses de tiempo se encuentran,
dejando ver la arquitectura desde otro lugar. Corrían los años 1910/1911 en Europa,
cuando el estudio de arquitectura del alemán Peter Behrens era considerado como el paso
obligado de todo aquél con aspiraciones de crecer con la modernidad.

Fue quien con admiració hacia el clasicismo pero con un hábil manejo de la modernidad, definió los lineamientosde la fábrica de turbinas AEG, en donde la estética de la máquina se acercaal mundo arquitectónico como antesala del Racionalismo.

En ese estudio se formaron Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier.
Rompiendo con la leyenda que sostiene la coincidencia de los tres en el mismo
momento dentro del estudio, Peter Behrens dejó una huella indisoluble en la
carrera profesional de estos maestros.

La versión más creíble cuenta que Mies durante una visita al estudiode Behrens (mayo de 1911) se cruza con “un tal” Charles-Eduard Jeanneret (desde 1920 apodado Le Corbusier), quepartía hacia Dresde luego de cinco meses de aprendizaje conP. Behrens, naciendo así una entrañable amistad.


Durante su estadía en Alemania, Le Corbusier tuvo encuentros conW. Gropius, quien por aquel entonces estaba instalado en su estudio asociadocon Adolf Meyer. Resulta notable la admiración intelectual entre ambos.


Los tres grandes del Racionalismo coinciden en un mismo momento histórico.Sumando un ingrediente extra, hacia 1910 Frank Lloyd Wright -poraquel entonces con 41 años y más de 140 obras construidas- expone su obra enBerlín, dejando un gran impacto en Le Corbusier, Mies y Gropius.


Le Corbusier y F. LL. Wright fueron Arquitectos (no diplomados) con una granpersonalidad
y muy concientes del cambio que generaron. La historiografía los enfrentó, noobstante hay testimonios de respeto y admiración mutua.


Es muy atractivo poder descubrir portales de tiempo en donde coinciden situaciones que nos
permiten ver la historia de la Arquitectura con una óptica más fluida.

Nueve años después, Gropius funda el Bauhaus; pasados diecinueve años Le Corbusier construye la
Villa Savoye, y Mies su legendario pabellón alemán para la exposición de Barcelona. Transcurridosveintiséis años F. LL. Wright con sesenta y siete años de edad diseña y construye un paradigma: la casade la cascada.

Los cuatro coincidieron hacia 1910 en la Alemania de preguerra, por ese entonces un centro de renovaciónartística. ¡

Maravillosas coincidencias de la Historia de la Arquitectura!


Arq. Rodolfo de Liechtenstein